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歷史淵源
潮州木雕的歷史極為久遠，具體起始時間難以精準確定。潮州開元寺天王殿的梁架上，存有唐代帶“草尾”裝飾的斗拱，懸掛的銅鐘木龍是宋代的遺留之物。北宋治平年間的潮州許駙馬府，其建筑裝飾木雕同樣以“草尾”為主要形式。這些古老遺物見證了潮州木雕早期的發展情形，讓我們得以探究它在古代建筑中的應用 。
時間慢慢流逝，明末時石窟藝術逐漸停滯，各大寺院里制作木雕佛像和佛器的風氣開始興起，案幾木雕裝飾的風氣也開始興起，還出現了多層鏤雕技術手工木雕的文化傳承，這些促使潮州木雕工藝進一步發展。
工藝特色
潮州木雕大多選樟木做材質，樟木堅韌程度合適，便于雕刻，它的鏤刻形式多樣，有浮雕、沉雕、圓雕、鏤雕、通雕等，用這些手法雕刻出的成品剔透玲瓏、層次豐富，展現獨特魅力，比如通雕，能呈現復雜精致畫面，讓人驚嘆不已。
在構圖上，潮州木雕常采用“之”字形布局，利用山水亭閣分割故事畫面，眾多人物因此顯得不雜亂，情節生動又有序。同時手工木雕的文化傳承，它會模仿中國畫或戲曲舞臺，能在一個木雕面上展示不同時空的故事，運用“徑路”處理人物脈絡。
裝飾部位
在潮州木雕裝飾中，門最為引人注目，它能分出多個裝飾部位，像頂橫肚、枋欄、門窗、企肚、中橫肚、大肚以及下橫肚等，各部位的題材不同，形式不同，手法也不同，頂橫肚可能是簡約圖案，大肚會有復雜故事的雕刻，門窗的木雕裝飾還兼顧了實用性與美觀性的結合。
不同房間的門，其裝飾情況各有不同，客廳的門，裝飾得更為華麗大氣，臥室的門，或許相對簡潔溫馨，這些裝飾，為建筑增添了藝術氛圍，也帶來了獨特韻味。
地域風格
僅在潮汕地區、興梅地區，木雕風格就各有特色。潮汕地區的木雕，布局繁雜，結構嚴謹，精細小巧，擅長表現連續性情節。比如說潮州己略黃公祠，梁柱上雕刻著龍鳳獅等祥瑞動物，各種表現手法都完整呈現了。
興梅地區的木雕，刀法簡潔又精煉，人物數量并不多，其特征是突出主要故事情節，不會過度追求繁雜裝飾，注重突出重點，所以給人一種簡潔明快的感覺。
藝術新品
民國初年，潮商開始興起，潮州木雕也有了新的進步，木雕藝人用東南亞紅木創作出“紅木方曲”“如意屐”等作品，這些作品形成了精致、端莊、華貴的新樣式，它們既保留了傳統工藝特點，又融合了新材料特性。
潮商給予了財力方面的支持，他們還十分重視文化藝術，這讓木雕市場的需求有了一定程度的增加，進而推動藝人持續創新，新風格在寺廟、祠堂、豪宅里得到了廣泛運用。
傳承困境
如今潮州木雕面臨困境，現代居住環境變了，它失去了原本依存的條件，傳統民俗漸漸淡化，神龕、神亭等物品從日常生活中消失，其用武之地越來越少，這意味著很多傳統木雕題材和應用場景不再受歡迎。
曾經有黃開賢、張鑒軒、陳舜羌等藝人專注于潮州木雕，可是傳承人才不足、市場需求降低等問題仍然很嚴峻。你認為應該用什么樣的方法拯救潮州木雕的傳承危機？能夠留言展開探討，也請點贊并分享給更多人，使大家關注這一民間藝術！
